À l'occasion de la rétrospective qui lui est consacrée, doublée d'une carte blanche de treize séances de films de son choix, Simon Beaulieu a répondu à nos questions sur son parcours de cinéaste et cinéphile.

Le 10 janvier dernier, l’Academy of Motion Picture Arts and Sciences remettait un Oscar honorifique à Mel Brooks, l’orfèvre derrière des classiques de la comédie comme Young Frankenstein, Blazing Saddles et Spaceballs, pour souligner sa longue et fructueuse carrière. Sans conteste, cet Oscar honorifique était largement mérité. D’autant plus qu’il est tardif.

Si les évasions ont toujours été objet de fascination, c’est peut-être parce qu’elles requièrent autant de précision technique que d’opiniâtreté morale.

Dans notre cycle Cuba – Après la révolution, les films de Tomás Gutiérrez Alea tiennent une place de choix. Tout au long de sa carrière, le cinéaste a abordé la révolution cubaine, filmé son inscription dans le quotidien et accompagné sa pensée.

Au début des années 1960, le western américain est entré dans une nouvelle période. Après avoir connu son âge d’or dans les années 1940 et 1950, le genre fondateur de l’imaginaire américain migre vers la télévision. Au cinéma, il est globalement sur le déclin, malgré quelques succès qui se teintent d’ailleurs parfois d’une dimension autoréflexive. En attendant la vague de ce qu’on a nommé le western crépusculaire dans les années 1970 avec des cinéastes comme Peckinpah ou Eastwood, le renouveau du genre vient…

Mario Monicelli a joué un rôle prépondérant dans l’avènement de la comédie à l’italienne, ce genre populaire et sémillant dont le succès a dépassé les frontières de son pays. Il lui a donné un véritable style, tirant la farce vers la satire et mêlant avec subtilité l’héritage de la commedia dell’arte à un regard ironique et parfois sombre sur la société.

Une petite balade en compagnie de quelques fantômes romantiques, créatures de cinéma par excellence, à la croisée des sentiments, des illusions et du désir de projection.

Du Scarface de Howard Hawks aux films de Martin Scorsese et de Francis Ford Coppola, l’imaginaire de la « mafia » et de ses origines italiennes a essentiellement été forgé dans l’esprit du grand public par les cinéastes états-uniens, à travers leurs représentations de la mafia italo-américaine. Différentes cinématographies ont par ailleurs fait leurs propres portraits des milieux mafieux sur leur territoire, comme en témoigne dans notre cycle Réjeanne Padovani de Denys Arcand, La Gammick de Jacques Godbout ou Mafia Inc de Podz pour le Québec.

Notre cycle Montréal, vies de quartiers propose une promenade à travers les quartiers de l’île grâce au regard de huit cinéastes documentaires qui s’attachent à faire le portrait des lieux et des communautés qui les habitent.